Un render no surt del motor acabat: surt correcte. La postproducció és on el converteixes en una imatge de projecte, amb el contrast, el color i l'atmosfera que vols. La clau és demanar al motor, abans de renderitzar, les passes que necessitaràs, i treballar a Photoshop només amb capes d'ajust i màscares, perquè quan el client demani «una mica més càlid» puguis tornar-hi en dos minuts.

El collage d'interiors, les màscares de capa i els objectes intel·ligents ja els vas treballar al TD1. Aquí ens centrem en el que és propi del render: les passes, la profunditat de color i les correccions per zones.

Què són les passes de render

Les passes de render (a V-Ray, render elements) descomponen la imatge en les seves parts, com el color difús, els reflexos, les ombres o les màscares, i et donen un control fi quan tornes a muntar la imatge en un programa d'edició ¹. Es generen en el moment del render, a partir de les que hagis triat abans ¹: si te n'oblides una, has de tornar a renderitzar.

Cada motor les anomena i les exporta d'una manera diferent:

Per a un render d'interior, aquestes són les passes que més rendeixen (pauta):

• Material o objecte (codificada per colors): per seleccionar un material d'un clic. Enscape la proposa precisament com a màscara per editar objectes o materials concrets ⁵.
• Profunditat: en grisos, segons la distància a la càmera ⁵; per a boira suau o desenfocament.
• Reflexos: per controlar la intensitat dels reflexos d'un terra o d'un vidre sense tocar la resta.
• Oclusió ambiental (AO): per reforçar els racons i les juntes, amb molta mesura.
• Cel o transparència: per canviar el que es veu per la finestra. A Enscape, l'opció Apply Alpha Channel treu el fons que es veu a través del vidre i conserva els reflexos dels objectes de davant ⁵.

Formats: per què 32 bits

V-Ray deixa desar el render en 8, 16 o 32 bits per canal en els formats PNG, TIFF, EXR i alguns altres; l'opció d'EXR multicanal desa totes les passes de l'escena com a canals d'un sol fitxer EXR ². A Enscape, el canal alfa incrustat només està disponible si deses en .png, .exr o .tga ⁵.

Un render de 32 bits guarda més informació de llum que la que es veu a la pantalla: el cel de la finestra, que en una imatge de 8 bits ja és blanc pla, encara té detall. Photoshop explica que només un fitxer de 32 bits conserva totes les dades d'una imatge HDR, i que en passar-lo a 16 o 8 bits es perden les que queden fora de l'interval; per això recomana desar abans una còpia en 32 bits ¹⁰.

Pauta de treball: desa el render original en 32 bits i no el toquis. Fes el primer ajust d'exposició i de contrast sobre una còpia, passa-la a 16 bits i fes-hi la resta de la postproducció. L'entrega al client, en JPEG o PNG de 8 bits.

Correccions globals amb capes d'ajust

Una capa d'ajust guarda la correcció a part i conserva els píxels originals; cada capa d'ajust porta una màscara per limitar on s'aplica, i el preu és un fitxer més gros i més memòria ⁸. Les que més faràs servir amb un render ⁹:

Correccions per zones: passes de material

El client vol el sofà una mica més saturat i el terra una mica més fosc. Amb la passa de material és qüestió de segons:

1. Col·loca la passa de material com a capa a sobre del render i amaga-la.
2. Amb aquesta capa activa, fes Select › Color Range: l'ordre crea una selecció a partir d'un color mostrejat amb el comptagotes ¹¹. Com que cada material té un color pla, la selecció és exacta.
3. Crea la capa d'ajust que vulguis sobre el render i limita-la a la zona seleccionada amb la seva màscara: cada capa d'ajust en porta una per decidir on s'aplica ⁸.
4. Amaga la passa de material i, si cal, suavitza la vora de la màscara.

Una advertència de la documentació d'Enscape: si les vores de la imatge mostren franges blaves o vermelles, posa a 0 l'aberració cromàtica a Visual Settings › Image › Effects abans de renderitzar ⁵. Aquestes franges també embruten les màscares.

Llum després del render: Light Mix i mode afegir

V-Ray té un element, Light Mix, que permet canviar la intensitat i el color de les llums i dels materials emissius des del visor del render, durant el render i després, i apagar-les sense tornar a renderitzar ³. En afegir-lo, crea automàticament les passes d'entorn i d'autoil·luminació ³. Un consell de la documentació: abans de renderitzar, deixa les llums en blanc neutre i amb una intensitat més alta, perquè baixar-la al render i pujar-la després al Light Mix pot fer aparèixer soroll ³.

Amb aquest element, del mateix render pots treure la versió de vespre amb totes les llums enceses i una altra amb només les de lectura. Però no substitueix el render de vespre de l'exercici: la llum exterior i l'exposició hi són diferents.

Si treballes a mà amb passes de llum, el mode de fusió de Photoshop Linear Dodge (Add) aclareix la capa de sota segons la de sobre, i fusionar-hi negre no canvia res ⁷: per això una passa de llum en mode afegir només suma llum on n'hi ha. Els modes Multiply (el resultat sempre és més fosc) i Screen (sempre més clar) ⁷ són, com a pauta, els que convenen a una passa d'oclusió i a una de brillantors, respectivament.

Si després vols recompondre la imatge a partir de les passes, fes servir el denoiser propi del motor: a V-Ray és el que aplica la mateixa operació a tots els canals, i per això és el recomanat per recompondre la imatge ⁴.

L'atmosfera, amb mesura

El que diferencia una imatge correcta d'una imatge que ven el projecte són detalls petits. Criteris de taller (no normes):

• Boira de profunditat: amb la passa de profunditat com a màscara d'una capa de color clar a molt poca opacitat, l'estança guanya aire.
• Resplendor a les fonts de llum: un halo suau al voltant de les bombetes i els difusors del render de vespre.
• Vinyeta: una lleugera foscor a les cantonades centra la mirada; si es nota, és massa.
• Coherència: el render de dia i el de vespre han de semblar el mateix espai. Desa les capes d'ajust comunes en un grup i copia'l d'un fitxer a l'altre.
• Vida i figures: el que vas aprendre al TD1 sobre collage s'aplica aquí; les figures, en silueta o translúcides, i a escala.

Cas pràctic

Presentes el render de dia de la sala i el client et diu que el terra de roure se li fa massa vermellós i que la butaca hauria de ser més verda. Com que vas exportar la passa de material, selecciones el terra amb Color Range i hi apliques una capa d'ajust de to i saturació; repeteixes amb la butaca. Ho ensenyes en directe. Abans de donar-ho per bo, apuntes els canvis: s'han de traslladar al material del model, o el pròxim render tornarà a sortir com abans.

Per veure-ho en acció: vídeos · vídeos